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| 編輯推薦： |
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1. 独特的比较解剖学视角，通过比较人体与动物的骨骼和肌肉结构，帮助读者在已熟悉的人体结构基础上，轻松掌握动物解剖学的精髓，实现知识的迁移与拓展。
2.列举了与假想动物相关的希腊神话经典美术作品，如半人马、三头犬等，对其内部构造进行细致展示与分析，为创作独特形态和特征的虚构动物提供了宝贵的解剖学依据。 3.细致介绍现代美术解剖学中经常提及的发生学部分，帮助读者理解生物体结构的发育过程及其对艺术创作的影响。通过比较解剖学和发生学的视角，提升艺术创作的科学性和专业性，使作品更加真实、生动。 4.这是一本兼具科学性与艺术性的解剖学指南，通过比较人体与动物的解剖结构，为艺术创作者提供了系统、实用的知识支持，同时激发了创作灵感，适合艺术学生、创作者以及神话与幻想艺术爱好者。 |
| 內容簡介： |
| 本书作为《艺用解剖书》的姊妹篇，专注于人体与动物之间的比较解剖学研究。书中精心挑选了在艺术作品中经常出现且易于表达的动物，如马、狮子、狗等，深入讲解了美术训练中常用的解剖学知识。通过对这些动物的骨骼、肌肉结构进行详细剖析，揭示了它们与人类在进化过程中骨骼和肌肉变化的相似之处，以及运动规律的共通性。这种比较解剖学的视角，使读者能够在已熟悉的人体结构基础上，轻松掌握动物解剖学的精髓，实现知识的迁移与拓展，从而达到事半功倍的学习效果。此外，书中还精心列举了一些与假想动物相关的希腊神话经典美术作品，如半人马、三头犬等，对其内部构造进行了细致的展示与分析。这不仅丰富了读者的想象力，也为创作具有独特形态和特征的虚构动物提供了宝贵的解剖学依据。同时，本书还对现代美术解剖学中经常提及的发生学部分进行了细致的介绍，帮助读者更好地理解生物体结构的发育过程及其对艺术创作的影响，进一步提升其艺术创作的科学性与专业性。 |
| 關於作者： |
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加藤公太 ，1981年出生于东京都。艺用解剖学家，医学插画家，平面设计师。2002年毕业于文化服装学 院服装专业。2008年毕业于东京艺术大学设计专业。2014 年毕业于东京艺术大学研究生院美术解剖学研究室。博士（美术、医学）。现任顺天堂大学解剖学和生物结构科学讲座助教，东京艺术大学美术解剖学研究室兼职讲师。在推特上以“伊豆的美术解剖学（@kato_anatomy）”的身份发布美术解剖学相关信息。著作有《什么是美术解剖学》（2020年/传视），合著有《希腊美术史入门》（2017 年/三元社）。此外，还将参与《埃伦贝尔的动物解剖学》（2020年/伯恩数码）的翻译、插画工作。小山晋平1985年出生在岩手县。美术家、美术解剖学者（主要为鸟类比较解剖学）。2008年，毕业于东京艺术大学绘画系油画专业。2019年，在东京艺术大学研究生院美术解剖学研究室因届满退学。现为东京艺术大学美术解剖学研究室兼职讲师。主玄译著有《埃伦伯格的动物解剖学》（2020年/borndigital）等。
张文慧，日语自由译者，北京外国语大学日语翻译硕士。曾为北京冬奥会、北京电影节等活动和大会提供交传、同传服务。长期与百度、日本讲谈社等多个企业有翻译合作。有《无能领导》《身边常见的600种树木识别速查图鉴 》等多部译著。 |
| 目錄： |
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第1部分 骨骼轮廓和比例
人和大猩猩的直立比例/8 人和黑猩猩的四肢姿势的比例/9 马的比例/10 牛的比例/11 狮子的比例/12 家猫的比例/13 狗（意大利灵缇犬）的比例/14 狗（德国牧羊犬）的比例/15 狗（腊肠犬）的比例/16 猪的比例/18 河马的比例/19 象（亚洲象）的比例/20 长颈鹿的比例/21 棕熊的比例/22 鹿的比例/23 兔子的比例/24 宽吻海豚的比例/25 抹香鲸的比例/26 海豹的比例/27 海象的比例/28 体表区分比较/29 动物的大小对比/40 第2部分 灵长类 人体的骨骼/42 人体的肌肉/43 人体背面的骨骼与肌肉/44 人体上下肢的骨骼与肌肉/45 黑猩猩的骨骼与肌肉/46 头部、胸部的肌肉素描图/48 上肢正面肌肉素描图/50 上肢侧面肌肉素描图/51 人体全身侧面图（上肢除外）/52 黑猩猩全身侧面图（上肢除外）/53 大猩猩全身侧面图（上肢除外）/53 人体背面肌肉素描图/54 黑猩猩背面肌肉素描图/55 大猩猩背面肌肉素描图/56 人体正面肌肉素描图/57 黑猩猩正面肌肉素描图/58 大猩猩正面肌肉素描图/59 人与大猩猩的咀嚼肌/60 人与大猩猩的手足部骨骼/61 肩部骨骼的连接样式/62 第3部分 猫科、犬科 狮子的骨骼/64 狮子的肌肉/65 狮子的正面和背面图/66 狮子的俯视图/67 狮子的前肢和后肢/68 狮子和猎豹的肌肉素描图/69 家猫的肌肉素描图/70 猫科动物的肢体旋内和旋外/71 棘突的方向/72 狮子的跳跃/73 大丹犬的骨骼/74 大丹犬的肌肉/75 大丹犬的正面和背面图/76 大丹犬的俯视图/77 大丹犬的前肢和后肢/78 大丹犬和德国牧羊犬的肌肉素描图/79 狗的跑步姿态/80 第4部分 哺乳类 马的骨骼/82 马的肌肉/83 马的正面和背面图/84 马的俯视图/85 马的前肢和后肢/86 马的肌肉素描图/87 人的脊柱/88 马的脊椎/89 人与马的躯体截面/90 马的四肢骨骼变化/91 马前肢和后肢的运动方向/92 马的行走/94 牛的骨骼/96 牛的肌肉/97 牛的正面和背面图/98 牛的俯视图/99 牛的前肢和后肢/100 牛的肌肉素描图/101 项韧带/102 长颈鹿的肌肉素描图/103 猪、大象的肌肉素描图/104 鹿、棕熊的肌肉素描图/105 各种动物的脊椎/106 各种动物的脊椎比例/108 颅骨的变化/109 马与人的颅骨差异/109 哺乳类的颈椎数/110 鹿角的生长规律/111 角的生长位置/112 手指数的法则/113 人和四足动物的上下肢（前后肢） 骨骼变化/114 去动物园收集素材或观察身边的动物，并试着画出动物素描图/115 第5部分 鸟类、爬行类、两栖类、鱼类 鸟类的骨骼和体表轮廓/118 对齐上臂骨比较不同鸟类的臂骨差异/119 鸟类的体表区分/120 原鸽的骨骼/122 鸭子的骨骼/123 雕的骨骼/124 鸵鸟的骨骼/125 翅膀的种类/126 猛禽类的翅膀/127 鳄鱼的骨骼和爬行类动物的爬行方式/128 鳄鱼的齿列/129 青蛙的骨骼和跳跃/130 鱼类的骨骼/131 鱼类的肌肉/132 鱼类的轴上肌、轴下肌/133 鱼类和人类的联系/134 第6部分 动物的美术表现 菲狄亚斯和他的工坊 《半人马与拉庇泰人之战》/136 吉安·洛伦佐·贝尼尼《被劫持的普洛塞庇娜》中的刻耳柏洛斯/138 米隆的《弥诺陶洛斯》/139 列奥纳多·达·芬奇描绘的熊脚/140 萨堤尔/141 天使和丘比特/142 弗朗索瓦·庞朋/144 第7部分 胚胎学、内脏、女性解剖图 二重筒结构的示意图及其截面/146 面容的形成以及从胚胎到胎儿的过程/147 成体与三个胚层的对应关系/148 大脑及其分区/149 视觉传达的路径/149 达·芬奇与米开朗基罗的不同之处/150 胸腹部内脏的位置/152 女性的骨骼（7.5头身）/154 女性的肌肉/156 探访/158 |
| 內容試閱： |
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前言
继出版《艺用解剖书》之后，我又策划出版了其续作，即《动物与人体的比较解剖书》。 美术解剖学的教师们有时不仅会讲解人体结构，还会讲解与美术有关的动物结构，如马和狮子等。但是，美术解剖学的教师通常对动物的结构只是泛泛地了解，而动物解剖学家则是区分严谨、专门研究各自领域的动物的专家。 于是，我联系了十分了解犬科和鸟类动物的小山晋平老师，并发出了合著的邀请。之后，在小山老师的介绍下，我对长颈鹿研究专家郡司芽久老师进行了采访，并体验了真实的动物解剖。由于本书没有后记，所以我想借前言向郡司老师致谢。动物解剖学这门学问和人体解剖学一样，是由对动物的敬意、饲主以及与动物相关的各类人士的深厚情意构成的。这次体验让我切身感受到，研究这门学问不应该抱有轻浮的心态，而应当用认真的态度去学习和了解这些生物的内部结构。 人体和动物，尤其是和哺乳类动物具有相似的结构。这些结构在解剖学中的名称，也与人体的有很多共同之处，可以建立对应关系。已经习得了人体美术解剖学的艺术家们，多少可以辨别出动物的结构对应于人体的哪个部位，或者哪些是人体没有的结构。 撰写本书时，我设定了以下方针。因为这本书是《艺用解剖书》的续篇，所以在内容上，以人与动物的比较解剖学为主线；列举的动物也不是按照生物学或进化顺序进行挑选的，而是尽可能地选择了经常在美术作品中出现的动物。 书中不仅有解剖学的解说，还有与美术相关的见解，具体包括比例、体表区分比较等。 我认为，与详细叙述各个动物的这种单一形式相比，用对比的方式找出各个动物的特征，会让内容更浅显易懂。另外，本书还列举并展示了许多假想动物的内部结构，以此作为美术作品的实例供大家参考学习。 本书最后还介绍了现代美术解剖学中很少说明的胚胎学的一部分内容，以及内脏和第一本书中没有说明的女性人体结构。动物的结构并非只由骨骼和肌肉组成，现代艺术所需 的解剖学信息也变化多样。无知的时候往往很难用笔触描画心中所想，正因如此，列奥纳多·达·芬奇才会尝试描绘出内脏和胚胎的解剖图，从而运用所有与人体相关的知识，画出如《圣母领报》等作品中怀孕的女性形象。 学习美术解剖学的艺术家们常常问我， “学这些知识有什么用？”我一般是这么回答的：“美术解剖学是一门通过与动物结构相关的客观知识和图示来开拓艺术家眼光的学问。一旦对这些结构有所了解，往后便能意识到应该注意哪些绘画细节。所以，我们不该想着 ‘这些知识能用来做什么’，而是要在掌握这些知识之后，会随时运用它们。”如果本书的内容能帮助各位艺术家们提高观察能力，我将不胜荣幸。 2021年10月 |
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