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『簡體書』紫砂器拍卖投资大指南（2012-2013最新版）（国内外顶级拍卖行联合巨献，以55件故宫馆藏代表性紫砂器珍品为参考、收录237件市场参考热门拍品，紫砂器鉴赏、收藏、拍卖资讯全书）

書城自編碼： 1875240
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→收藏/鉴赏
作者： 陈润民
國際書號(ISBN)： 9787513402415
出版社： 故宫出版社
出版日期： 2012-03-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 467/91000
書度/開本： 16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 587.1

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高清大图——古玩收藏鉴拍投资全书
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权威保障——艺术品投资专家精选最具市场代表性的紫砂器拍品
237件故宫博物院院藏代表性紫砂器珍品，断代、鉴定、收藏标杆，适合入微对比鉴赏
55件近年国内外顶级拍卖行标的紫砂器拍品，专家辨伪，最大限度保证收录真品紫
內容簡介：
本书共收录紫砂器拍品237件，每件拍品都经过专家组精心挑选、认真辨伪，最大限度地去除赝品、仿品及争议品，尽可能地保证所收录的为真品紫砂器，每件入选拍品都附有详细的拍卖交易信息，重点拍品另附有拍卖纪录。此外，书中还收录了55件故宫博物院院藏紫砂器，这些难得一见的珍品，堪为紫砂器断代、辨伪、鉴赏的标杆。希望本书中专业、丰富、准确的资讯能够帮助读者有效地提高收藏品质及投资回报。
關於作者：
叶佩兰浙江金华人，现任故宫博物院研究馆员，中国文物学会常务理事，中国文物学会、中国收藏家学会两会专家委员会委员，清华大学美术学院数字化博物馆专家委员会委员，文化部艺术品评估委员会副主任，中国民间国宝评审委员会委员。主要从事中国古陶瓷的整理保管和鉴定工作。叶先生1956年起一直在故宫博物院工作，与陈万里、冯先铭等文物大家共事多年。她的十几部著作成为收藏家们案头必备的教科书和参考书，20世纪90年代以来，多次赴各省市参加文物局特许出口文物鉴定工作，多次赴英国、美国、日本、泰国、菲律宾以及我国港、澳、台地区进行文物鉴定与学术交流。
陈润民北京人，北京师范大学历史系毕业。现任故宫博物院副研究馆员，中国古陶瓷学会理事。师从故宫博物院研究员耿宝昌、叶佩兰先生，长期从事陶瓷藏品的保管、整理与研究工作，在元、明、清瓷器的鉴定方面取得了一定的成果。先后在《文物》、《景德镇陶瓷》、《中国古陶瓷研究》等刊物上发表古陶瓷研究论文30余篇，著有《清顺治康熙青花瓷器》、《中国古瓷集珍》、《明清青花瓷器》等书。
赵友厚 国际艺术品投资人、古董鉴赏家、艺术评论人。
目錄：
故宫博物院藏紫砂器精品目录
本书阅读导航
明代
清代
20世纪
附录
漫谈故宫博物院藏明清紫砂器／叶佩兰
紫砂器的鉴定／王健华
明清紫砂名家传略
20世纪紫砂名家传略
茗壶二十品
茶壶各部位名称
紫砂壶制作工艺展示／周桂珍
索引
全书拍品紫砂器成交价格排序
內容試閱：
正德年间
（1）造型装饰
这一时期为紫砂的初创期，紫砂造型单一，大多是容量较大的圆形壶器。但供春所制的茗壶，款式有所增加，如“龙蛋”、“龙带”、“印方”、“刻角印方”、“六角宫灯”、“六瓣圆囊”等，至今仍为后人所津津乐道的则是他创制的“树瘿壶”。
（2）泥料
这一时期制壶所用泥料大多为原矿粗砂，颜色为紫褐色与灰褐色，胎体与缸体相似，手感较沉重、粗糙。
（3）款识
金沙寺僧创制的壶，由于只是供一时之用，而没有想借此留名，所以并未在壶上刻下名款。供春则开始在壶上署名。
（4）紫砂名家
金沙寺僧
明正德年间金沙寺的一名和尚，确切姓名不详。据周高起《阳羡茗壶系?创始篇》记载：“金沙寺僧逸其名，闻之陶家云：僧闲静有致，习与陶缸瓮者处，搏其细土，加以澄炼，捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵傅口柄盖的，附陶穴烧成，人遂传用。”由于此人的紫砂作品并未署名，所以人们无法识辨，但自供春从他这里学到制壶本领后，其人便开始流传。
供春
供春，又称龚春，最初为宜兴地区进士吴颐山的一位书童。正德年间，吴颐山为了参加科举考试，在金沙寺闭门读书，供春一直跟随在身旁。
在此期间，供春常看到寺僧制壶，就利用闲暇时间悄悄向其学习制壶艺术。由于刻苦练习，壶艺迅速增进。相传他仿照金沙寺旁大银杏树的树瘤的形状做了一把壶，并在上面刻上了树瘤的花纹，古朴可爱。由于身份的原因，供春与读书人交往甚深，这把树瘤壶很快就在读书人中传开了，大家称其为“供春壶”。
总体来看，供春制作的紫砂壶造型俊俏，逐渐成为后世的楷模。供春其人也为紫砂壶制作的专业化、艺术化做出了贡献。
嘉靖、隆庆年间
（1）造型装饰
这一时期的紫砂壶造型逐渐改变初期圆而大的风格，向小型精巧化方向发展。新的壶式造型不断涌现，如菱花式、花瓣式、提梁式等，开创了壶艺史上筋纹器的先河。在装饰上，由于众多嗜好饮茶的文人雅士参与设计制作，所以紫砂壶的艺术性较以前有所提高，但总体风格仍以古拙朴实为主。
（2）泥料
随着紫砂壶的不断生产，制壶艺人对紫砂泥料的特性也渐渐熟悉起来，所以在选配泥料时十分讲究，其手感和胎质都优于初创期。
（3）款识
这一时期紫砂壶有印款，字体为楷书，大多是用竹片刻上去的。
（4）紫砂名家
董翰
董翰，字后溪，嘉靖年间制壶能手。其作品精致文巧，改变了紫砂初创期古朴的风格，颇有大家风范。“葵花式砂壶”就是由他最早创立的，在紫砂发展史上留下了浓墨重彩的一笔。
赵梁
赵梁，宜兴制壶高手，首创了提梁式紫砂壶，以古拙朴实见长。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考?创始》：“阳羡壶之作提梁式者，或以赵梁为鼻祖。后之提梁式有硬耳、软耳两种。其制作精美者，硬耳多见，软耳较罕也。”
时朋
时朋，一作朋朋，又作时鹏，宜兴制壶能手，明代制壶大师时大彬的父亲。其作品风格古拙，与董翰、赵梁、元畅号称明代制壶“四名家”。明周高起《阳羡茗壶系?正始》：“时朋，即时大彬父，是为四名家。”
时朋的紫砂作品“水仙花六瓣方壶”，现藏于香港茶具文物馆。此壶底部有“时朋”名款，字体为楷体。
元畅
元畅，宜兴制壶高手。关于此人的姓氏，各种史料记载不一。明周高起《阳羡茗壶系》和吴骞《阳羡茗陶录》中皆作“元畅”，而陈贞慧《秋园杂佩》中作“袁畅”。
此人制壶，风格古拙，只是其作品没有传器款章，也没有著录，所以不知详情。
李茂林
李茂林，即李养心，宜兴制壶高手。此人擅长制作小圆式壶，人们称其为“名玩”，其风格朴实，但又不失妍丽之态。
李茂林最大的贡献是改变了紫砂器自创始以来的成型工艺。原先的壶坯不用匣体封闭，直接附入缸窑烧造，所制砂壶往往沾有缸坛釉泪。李茂林首次将匣钵套装壶入窑，这样烧成后的壶色泽光润，消除了裸胎露烧产生的瑕疵，大大提高了砂壶烧制的质量。
世人对李茂林皆评价极高，明陈贞慧《秋园杂佩》：“养心之壶艺在时大彬之上，为供春劲敌。传世作品极少。”民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考?创始》：“自正德以递万历，所制多大壶，李茂林始制小圆式，实为阳羡小壶之鼻祖。”他的紫砂作品“菊花八瓣壶”，现藏于香港茶具文物馆。
万历年间
（1）造型装饰
这一时期首创几何形壶式，以四方、六方、八方等线面挺括方正的方器和珠圆玉润的圆器较为常见，线条的圆曲方直被应用得淋漓尽致。茗壶造型多种多样，如菊花、圆珠、莲房、僧帽、汉方、梅花、竹节等。
在装饰上，万历年间的紫砂壶大体以素面素心为潮流，绘画装饰较少，只有少部分在器盖上有贴花装饰。另外，这一时期的紫砂大家时大彬开创了一种新的装饰手法，即在泥料中掺入砂土。这种调砂工艺成就了紫砂器自然天成的装饰风格，鉴赏家称之为“银砂闪点”，十分夺目。
（2）泥料
注重精选纯净泥料，讲究砂泥原料色泽的调配。当时艺人们已经掌握了运用天然泥料配色的方法，如用天青和石黄混合，烧后可得浅绿的古色；用梨皮泥和白泥混合，烧后可得淡墨色。
（3）款识
作者的名款大多是制壶人采用陶刻的方式用竹笔或钢刀铭刻在壶底，字体大多为楷体。
（4）紫砂名家
时大彬
时大彬，号少山，“四大家”时朋之子，明代制壶高手，紫砂史上享誉古今的名家。
时大彬早期制壶，大多模仿供春样式，作品多为大壶，风格以朴雅坚致见长。后来，在外出云游中接触了很多嗜好饮茶的文人雅士，从中颇受启发。云游回来后，他便依据当时人们的饮茶风尚，开始创制造型偏小的壶。这些小壶大多小巧别致，又有古朴雅致之风，深受人们赞誉。
他创制的紫砂壶造型多样，至今仍为人们所熟知的有圆壶、执壶、提梁、僧帽、六方、八角、方扁、瓜棱、玉兰、合葵、龙带等几十种。后人将他的作品称为“时壶”。
时大彬生前广收门徒，如徐友泉、李仲芳、欧正存、邵文金、邵文银、陈用卿、蒋时英等人都曾是他的门生。他们当中的很多人后来也纷纷成为紫砂制作高手。
徐友泉
徐友泉，名士衡，万历年间制壶高手。他的父亲十分喜爱制壶大师时大彬的紫砂作品，并与其交往密切。徐友泉自幼就拜时大彬为师，一心学习壶艺。
在选配泥料时，他注重泥色的多样性，其作品设计巧妙，以古朴风雅见长，为世人崇尚。吴梅鼎在《茗壶赋》称赞他的壶艺说：“综古今，极变化，技近乎道，集斯艺之成。”
徐友泉创制紫砂时，常在造型上下工夫。其作品有汉方、扁觯、蕉叶、莲方、菱花、鹅蛋、分裆、索耳、美人睡莲、大顶莲一回角、六子等多种样式。
李仲芳
李仲芳，制壶高手李茂林之子，时大彬的徒弟。从小耳濡目染，造诣很深，再加上勤奋学习，壶艺增进很快。其作品文巧精致，技艺高超。《阳羡茗壶系》记：“今世传大彬壶，亦有仲芳作之。”代表作菊瓣壶，现藏于美国弗里尔艺术馆。此外，仲芳梨皮泥壶、圆扁壶也是其享誉古今之作。
天启、崇祯年间
（1）造型装饰
这一时期的紫砂以小壶居多，壶式千姿百态，出现了许多超越前人的茗壶精品。紫砂的实用功能增强，但也出现了佛像、动物等摆件。
紫砂整体的装饰风格仍以古朴、典雅、大气见长，有部分制壶艺人开始将铭文刻于壶身，增加了作品的文气。
（2）泥料
泥料的色彩较早期丰富，陈用卿等制壶名家在配泥之法上颇有造诣。
（3）款识
壶器盛行铭刻、署款，制壶名手都讲究书法，并出现专门替壶工代镌名款的人。明末陈用卿以后，出现了少量在壶底内盖篆体印章的茗壶。
（4）紫砂名家
陈用卿
陈用卿是这一时期声誉最高的制壶能手，此人性格耿直，曾因得罪官绅而下狱。他擅长制作大壶，作品丰满自然，浑成醇厚。吴梅鼎赞誉其艺术水平仅次于时大彬。其作品器形多样，如莲子、钵盂、圆珠等，皆自然圆正，且不失妍丽之态。其代表作“金钱如意纹紫砂圆壶”，现藏于香港茶具文物馆。
陈仲美
陈仲美，江西人，本在景德镇制作仿古窑器，后前往宜兴改做紫砂。他在创作紫砂时，往往别出心裁，所制茗壶，常摹状花果，并以草虫作为点缀，颇有一番特色。除了制作茗壶之外，他还创作了很多文房雅玩，皆鬼斧神工，技艺精到，为扩充紫砂陶的制作范围做出了一定的贡献。
此外，陈仲美还是一名雕塑高手。他将瓷雕艺术引入紫砂壶艺，大大提高了紫砂器的美学艺术价值。
他的代表作品有“束竹柴圆壶”，壶底有“陈仲美”楷书刻款。
惠孟臣
惠孟臣，宜兴人，明末制壶能手。他的作品，大壶有浑朴之风，小壶有精妙之艺。他创作的小壶，被后人称为“孟臣壶”。因孟臣壶特别适合冲泡功夫茶，所以在南国颇受欢迎。
在紫砂创作实践中，他善于配置多种调砂泥，如白砂、朱砂、紫砂。手法洗练，节奏感强，壶的流嘴刚直劲拔，与众不同。其作品造型多样，有圆形、扁形、高身、平肩、梨形、扇形等，特别是他创制的梨形壶在业内影响颇深。
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