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| 編輯推薦： |
★ 著名心理学家力作。作者劳伦斯?罗森布拉姆是美国国家科学基金奖金得主、著名心理学家、加州大学河滨分校教授。
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感知力就是生存力和影响力！《暗算》里的瞎子阿炳能仅凭双耳就可以侦听敌台；品酒师能品出不同酒的味道以及酒的成分；食品质量检验师能尝出食品的质量是否过关……只要你肯去挖掘你感官的潜能，你也能将感知力发挥到极致，提升你的生存力！
在与人沟通时，偷偷地模仿对方的小动作，能增强对方对你的好感；把味道很淡的水装在鲜艳的瓶子里，水也变得好喝了……感知力——这种最重要的生存力，也能成为你最强大的影响力！
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5大感官能力、9种动物潜能，揭示人类遗失的影响力来源。用生动的故事和严谨的实验，透彻地讲述视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉这几种感知觉。将5种基本感觉与9种动物对应，发现你内在的潜在动物。将这5种基本感觉，实现多重感知力！
★ 湛庐文化出品。
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| 內容簡介： |
《感知力》作者劳伦斯·罗森布拉姆是加州大学河滨分校的心理学教授，曾多次获得美国国家科学基金和美国国家卫生研究院奖金。
劳伦斯在《感知力》一书中提出，我们的感知力其实比我们想象的要强大得多，只要你肯去发掘并勤加练习，就能调动你的感知力，提高你的生存能力。劳伦斯在《感知力》中将我们的五种基本感觉与9种动物相对应——猴子、萤火虫（它们与视觉有关）、蜘蛛（与触觉有关）、狗、老鼠（它们与嗅觉有关）、蝙蝠、兔子（它们有听觉有关）、变色龙（与味觉有关）、雪貂（与多重感知力有关）。展示了视觉、触觉、嗅觉、听觉和味觉这5种基本感知力所蕴藏的能力，教我们运用科学的方法，挖掘你内在的潜能，提升你的影响力。
《感知力》英文版于2010年出版，上市后迅速跻身美国亚马逊畅销书榜，深得读者喜欢。
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| 關於作者： |
劳伦斯·罗森布拉姆（Lawrence D. Rosenblum）
· 美国国家科学基金奖得主、著名心理学家。
· 加州大学河滨分校的心理学教授。
· 凭借对唇读和多重模式整合的研究，多次获得美国国家科学基金和美国国家卫生研究院的资助。
· 凭借对混合动力汽车的可听度研究，获得了美国盲人联合会的资金资助。
· 《经济学家》《纽约时报》《洛杉矶时报》以及美国公共广播电台等知名媒体都对他做过人物专访报道。
· 目前，他和妻子以及两个孩子在洛杉矶定居。
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| 目錄：
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第一部分 征服奥斯卡的动画师——视觉，最核心的感知力你内在的猴子和萤火虫
第1章 看懂一张脸，得到千个信息
第2章 模仿让你的世界更友善
第3章 唇读，进入沟通的更高境界
第二部分 教正常人作画的盲人画家——触觉，最具可塑性的感知力你内在的蜘蛛
第4章 摸得越多，成功越多
第5章 用代理触摸扩大影响力范围
第三部分 戴着眼罩爬行的心理学家——嗅觉，最具延伸性的感知力你内在的狗和老鼠
第6章 闻出机遇与挑战
第7章 用气味施展隐形的力量
第四部分 听出障碍物的使命山地车手——听觉，最具引导性的感知力你内在的蝙蝠和兔子
第8章 寂静之声让你事先多任务处理
第9章 你能听到未来
第五部分 尝出白垩纪味道的侍酒大师——味觉，最容易受到干扰的感知力你内在的变色龙
第10章 你以为你尝到的就是你尝到的
第六部分 世界由你掌握——多重感知力，最强大的感知力你内在的雪貂
第11章 雪貂式生存：听见空间，摸到味道，闻到形状，尝出场景，看到语言
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| 內容試閱：
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你可以聆听空间
你也许会认为杰伊?帕特森的工作应当十分简单，实际却作应当十分简单，实际却并非如此。
帕特森是一名曾获过大奖的电影与电视混音师。从表面看起来他的工作似乎相当简单,只需要在拍摄现场录下人物对话和动作声音就可以了，但他真正的工作比这要困难得多。帕特森必须用特殊的方式来捕捉声音，让观众感到自己身在现场，而不是坐在电影院或者家里。观众的参与感对于整个电影制作而言至关重要。帕特森解释道：“所谓电影，就是把观众吸引进来，让他们觉得自己好像与剧中角色待在一起。这种看不见摸不着的状态其实很难保持。”
也许你注意到电影工作者们想方设法要把电影场景布置得像一间卧室、办公室或是飞机机舱，而且他们花了不少力气让场景听上去更逼真也。一幕发生在卧室里的戏必须让观众听上去也仿佛置身其中，而房间的声音特点主要取决于其独有的反射声。
每个房间都会反射出不同的声音。
试试走进你的浴室，站在淋浴喷头下面，然后闭上眼睛。现在请大声地拍一下巴掌，你应该听到了拍手之后那阵明显的“回声”。在浴室里，硬质的瓷砖和光滑的油布围绕着一个小小的空间。这些特点使得声波可以来回反弹，在空间中回荡，而且持续的时间比其他空间更久。正是这种回响令你的声音听起来洪亮、饱满有力，并且让浴室变成了极受欢迎的“练声房”。现在，请离开浴室，钻进你的衣橱。关上衣橱门，闭上眼，再拍一次手。你会听到掌声短促而模糊，没有任何回响。
这是因为衣橱里很少有露在外面的坚硬表面，而且衣物的柔软面料会吸走大量的声音。假如你在不同的房间里拍手，你会发现声音效果取决于每个房间的大小、表面材料以及里面放置的物品。也许你已经注意到了，当你为了粉刷或是搬家把一间熟悉房间里的所有家具都搬走时，它听起来会与以往大不相同。这种空房间所特有的空荡荡的声音常常会成为回忆中最动人的部分。
反射声能帮助大脑判断你所在的空间。你几乎从来没意识到自己具有这种能力，但是当进入一个陌生的空间时，你对空间整体的大小、形状和材质的感觉很可能既依赖于视觉也依赖于听觉。例如，你能够迅速判断自己位于楼梯间，有一部分原因是听觉大脑搜集到了楼梯间所特有的反射声。这就是你经常进行回声定位的一种方式。
也正是这种能力使得杰伊?帕特森的工作如此复杂。他为了让观众感到身临其境，就必须在剧本所描绘的空间范围内捕捉到逼真的反射声。他解释道：“声音所展现出的空间是影片真实与否的关键，假如空间的反射声与观众所看到的场景有较大出入，或者在同一幕场景中出现了错误的声音变化，那么这些小小的失误都会带来不容忽视的后果。反射声出现一点点错误都极可能将观众抛出情景之外。”
对于帕特森而言，工作中最难的地方在于，无论是在工作室还是在拍摄现场，要捕捉到自然持久的反射声总会遇到许多障碍。请想象这个简单的场景。
（画面淡入）
安吉和布拉德在安吉的房间里。安吉站在她的床边，背朝着床，面对着布拉德，而布拉德身后则是一面空白墙壁。两人相距大约1.5米远，他们彼此注视着对方。
布拉德：你为什么要带我来这儿？
安吉：我以为你想看看我挂在床后面的大红色厚帘子。
布拉德：很漂亮，隔音效果不错。可你到底为什么要带我来这儿？
布拉德的手机突然大声响了起来。
布拉德：是我妻子珍妮。我要接吗？
这场简单的戏就有一系列的反射声难题需要帕特森来解决。比如说，电影片场通常比具体场景大许多倍。在这一幕里，观众们看到了卧室空间，实际上它是一个比卧室大很多、约15米高的大场蓬，听上去瓮声瓮气的。如果没有声效人员的后期处理，安吉和布拉德或许看上去是在卧室里，但听上去却是在飞机库里。这样的小失误会让观众迅速抽离情节。
更难办的是，安吉的卧室在不同位置都会有不同的反射声——这一点对任何房间都一样。靠近床和帘子的反射声较之于空白墙壁会更加微弱（因为有大型的结构和柔软的表面）。这为帕特森出了另一道难题，因为常用来录制对话的麦克风必须要对准说话的那位演员才行。录音师可以娴熟地前后调整悬挂麦克风的吊杆来收录对白，但是在安吉和布拉德之间来回移动的麦克风，将使得收录的声音在床边安静反射声与空白墙壁响亮的反射声之间不断变化。这种音效会让安吉听起来是在卧室里，而布拉德却像是在车库里。这种反射声录音的快速转变就是帕特森所说的“环境声音转变”。
然而，若是在真实世界里，环境声音转变就是件很正常的事。例如，我们在咖啡馆里和两个朋友聊天，耳朵会自然地捕捉从房间各个角落同时传来的反射声，于是我们也相应地产生了对这间屋子声音环境的感觉。电影中环境声音的转变问题其实是因为麦克风一次只能收录一间屋子里某一端的声音。若环境声音转变导致了声音错误，观众对情节的参与感便会遭到削弱。
那么，杰伊?帕特森是怎么解决这些问题的呢？他先走到演员在场景中的位置，然后大声地拍一下巴掌。令人惊奇的是，他仅根据一次拍手就能听到所有布景道具的反射声，并且知道如何调整以避免声音错误。之后，他会在布景的某些特定位置挂置大幅吸音毯，以减弱道具的反射声。通常情况下，一幕布景会有4到8张毯子，它们都必须藏在摄影机拍不到的地方。如果把这些吸音毯都放在准确的位置上，那么就可以将房间的声音效果改造得更符合真实的空间感觉。减少环境声音的转变，也就解决了布景可能会出现的其他关于反射声的问题。
之后，会有后期制作的声效队伍在电影声带里加入声音效果（比如电话铃声），或者会在需要的地方重新配音。在这个环节当中，大家将再一次细心地检查声带里的反射声。
桑迪?伯曼是一名音响设计师，并有30年的工作经验。音响设计师主要负责对电影中除了配乐之外的所有声音进行微调或重新创造。他们大部分的工作都在后期制作中进行，这时电影的拍摄工作基本结束，现场声音收录也差不多已经完结。伯曼的工作是在必要的地方加入音效，以及在对白不清楚的情况下重新配录。
伯曼认为持续稳定的反射声在后期处理工作中占有至关重要的地位。为了确保所有声效和重录对白都和原始声带有着相同的声音特点"
伯曼在工作室里重新建造了每一幕场景所需的听觉空间。他用可移动挡板，可以反射声音的墙壁以及能吸收声音的毯子重造了一个录音间"
音效和电影拍摄时的场景一模一样。令人称赞的是，伯曼只凭着原始声带里的反射声就能够重建这个声音空间专门的录音室一旦建立起来"
关于卧室那一幕的音效就可以在这里录制了。当然，伯曼在一部电影中需要为每一幕场景重建各不相同的声音空间其实还有许多更简单的解决方法。包括流行音乐常用的电子回声效果但是伯曼觉得真正地去重建现场的声音反射空间是最好的办法。“没有什么可以比真实的东西更好，尽管这可能仅仅是看上去更讲究而已。观众也许听不出什么差别"
但是我还是相信观众的确能够感觉得到这之间的不同。”
布拉德：喂! 珍妮。不……不……好。 再见! 珍妮。
安吉：她说什么？
布拉德：她知道我在这儿， 她听出了你卧室里的反射声，她知道我们在一起。
安吉：我猜这就是你娶一个声学家为妻的后果。
布拉德：但是我跟她讲电话的同时，我也听出来那边是她的“朋友”文斯的卧室， 他弄了一大堆挂毯来隔音。
安吉：我爱你谈论声学的样子。
布拉德关上了卧室房门，他们靠近了彼此。
（画面淡出）
提到声音专家，的确会有人感到疑惑。为什么他们在反射声上花费的工夫让一般观众几乎感觉不到!
在这一点上，帕特森和伯曼都做出了相同的回应。反射声会让观众们感觉到自己也在这个空间里真实居住着。这个问题最有趣的回答，可能来自《我们的日子》的声效工程师佐理?奥萨泽。这部上演了44年的生活情景剧，是目前美国电视史上最长寿的肥皂剧。
我问他是否认为观众们真的在乎反射声，他答道：“肥皂剧观众真的很挑剔，几年前，我们在其中一名主角伯的公寓布景中移动了一块挡板。一周之后，我们开始不断接到那些上了年纪的女性观众寄来的信，她们抱怨说伯的公寓听起来不太对劲。结果，我们只好又把挡板移回去了。”
这些声音专家还认为观众们的耳朵正在变得越来越敏锐，更有可能辨别出反射声。这也是桑迪伯曼在后期制作时宁愿放弃使用电子声效，而亲自重建一个现场声音环境的原因之一。随着娱乐产业的发展，你不只练出了对反射声的敏锐感觉，而且整体感官都得到了不断加强。
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