诗歌卷一、创作诗（一）我底记忆编前按：《我底记忆》是戴望舒自编的第一本诗集。收辑了戴望舒自1924—1929年五年间的诗作二十六首。编为《旧锦囊》《雨巷》《我底记忆》三辑。《我底记忆》也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作，其中最为著名的就是《雨巷》，受到叶圣陶先生的极力推荐，盛赞他“替新诗开创了一个新纪元”，成为传诵一时的名作，因此他又被誉为“雨巷诗人”。《我底记忆》于1929年4月由上海水沫书店初版发行，同年11月再版。旧锦囊生涯泪珠儿已抛残，只剩了悲思。无情的百合啊，你明丽的花枝。你太娟好，太轻盈，使我难吻你娇唇。辑入《望舒诗稿》时，此句改为“人间天上不堪寻”。人间伴我的是孤苦，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“人间伴我唯孤苦”。白昼给我的是寂寥；辑入《望舒诗稿》时，删去了“的”字，改为“白昼给我是寂寥”。只有那甜甜的梦儿慰我在深宵：我希望长睡沉沉，长在那梦里温存。可是清晨我醒来在枕边找到了悲哀：欢乐只是一幻梦，孤苦却待我生挨！我暗把泪珠哽咽，我又生活了一天。泪珠儿已抛残，悲思偏无尽，啊，我生命底慰安！我屏营待你垂悯：在这世间寂寂，朝朝只有呜咽。可知可知怎的旧时的欢乐到回忆都变作悲哀，在月暗灯昏时候重重地兜上心来，啊，我底欢爱！为了如今惟有愁和苦，朝朝的难遣难排，恐惧以后无欢日，愈觉得旧时难再，啊，我底欢爱！可是只要你能爱我深，只要你深情不改，这今日的悲哀，会变作来朝的欢快，啊，我底欢爱！否则悲苦难排解，幽暗重重向我来，我将含怨沉沉睡，睡在那碧草青苔，啊，我底欢爱！山行见了你朝霞的颜色，便感到我落月的沉哀，却似晓天的云片，烦怨飘上我心来。可是不听你啼鸟的娇音，我就要像流水地呜咽，却似凝露的山花，我不禁地泪珠盈睫。我们彳亍在微茫的山径，让梦香吹上了征衣，和那朝霞，和那啼鸟，和你不尽的缠绵意。静夜像侵晓蔷薇底蓓蕾含着晶耀的香露，你盈盈地低泣，低着头，你在我心头开了烦忧路。你哭泣嘤嘤地不停，我心头反复地不宁：这烦忧是从何处生使你坠泪，又使我伤心？停了泪儿啊，请莫悲伤，且把那原因细讲，在这幽夜沉寂又微凉，人静了，这正是时光。十四行微雨飘落在你披散的鬓边，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“看微雨飘落在你披散的鬓边”。像小珠碎落在青色的海带草间，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“像小珠散落在青色海带草间”。或是死鱼漂翻在浪波上，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“或是死鱼浮在碧海的波浪上”。闪出神秘又凄切的幽光，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“闪出万点神秘又凄切的幽光”。诱着又带着我青色的灵魂辑入《望舒诗稿》时，“诱着”改为“它透着”；“灵魂”改为“魂灵”。到爱和死底梦的王国中睡眠，辑入《望舒诗稿》时，“睡眠”改为“逡巡”。那里有金色的空气和紫色的太阳，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“那里有金色山川和紫色太阳”。那里可怜的生物将欢乐的眼泪流到胸膛；辑入《望舒诗稿》时，此句改为“而可怜的生物流喜泪到胸膛”。就像一只黑色的衰老的瘦猫，在幽光中我憔悴又伸着懒腰，流出我一切虚伪和真诚的骄傲；辑入《望舒诗稿》时，“流出”改为“吐出”。然后，又跟着它踉跄在轻雾朦胧，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“然后又跟它踉跄在薄雾朦胧”。像淡红的酒沫飘在琥珀盅，辑入《望舒诗稿》时，“飘”改为“漂浮”。我将有情的眼藏在幽暗的记忆中。辑入《望舒诗稿》时，此句改为“我将有情的眼埋藏在记忆中”。夕阳下晚云在暮天上散锦，溪水在残日里流金；我瘦长的影子飘在地上，像山间古树底寂寞的幽灵。远山啼哭得紫了，哀悼着白日底长终；落叶却飞舞欢迎幽夜底衣角，那一片清风。荒冢里流出幽古的芬芳，在老树枝头把蝙蝠迷上，它们缠绵琐细的私语在晚烟中低低地回荡。幽夜偷偷地从天末归来，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“幽夜偷偷地从天末来”，删去“归”字。我独自还恋恋地徘徊；在这寂寞的心间，我是消隐了忧愁，消隐了欢快。凝泪出门昏昏的灯，溟溟的雨，沉沉的未晓天；凄凉的情绪；将我底愁怀占住。凄绝的寂静中，你还酣睡未醒；我无奈踯躅徘徊，独自凝泪出门：啊，我已够伤心。清冷的街灯，照着车儿前进：在我底胸怀里，我是失去了欢欣，愁苦已来临。残花的泪寂寞的古园中，明月照幽素，一枝凄艳的残花对着蝴蝶泣诉：我的娇丽已残，我的芳时已过，今宵我流着香泪，明朝会萎谢尘土。
我的旖艳与温馨，我的生命与青春，都已为你所有，都已为你消受尽！你旧日的蜜意柔情，如今已抛向何处？看见我憔悴的颜色，你啊，你默默无语！你会把我孤凉地抛下，独自蹁跹地飞去，又飞到别枝春花上，依依地将她恋住。明朝晓日来时小鸟将为我唱薤露歌；你啊，你不会眷顾旧情到此地来凭吊我！自家伤感辑入《望舒诗稿》时，题目改为《自家悲怨》。怀着热望来相见，冀希从头细说，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“希冀一诉旧衷情”。偏你冷冷无言；辑入《望舒诗稿》时，此句改为“偏你冷冷无片言”。我只合踏着残叶辑入《望舒诗稿》时，“残叶”改为“残英”。远去了，自家伤感。辑入《望舒诗稿》时，“伤感”改为“悲怨”。希望今又成虚，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“而今希望又虚无”。且消受终天长怨。看风里的蜘蛛，辑入《望舒诗稿》时，“看”改为“转看”。又可怜地飘断辑入《望舒诗稿》时，“飘断”改作“飘摇断”。这一缕零丝残绪。
Fragments辑入《望舒诗稿》时，题目改为《断章》。不要说爱还是恨，辑入《望舒诗稿》时，此句改为“不要说爱不要说恨”。这问题我不要分明：当我们提壶痛饮时，可先问是酸酒是芳醇？辑入《望舒诗稿》时，删去后一个“是”字，此句改为“可先问是酸酒芳醇”。愿她温温的眼波辑入《望舒诗稿》时，“愿”改为“但愿”。荡醒我心头的春草：谁希望有花儿果儿？但愿在春天里活几朝。辑入《望舒诗稿》时，“但愿”改为“只愿”。流浪人的夜歌残月是已死的美人，在山头哭泣嘤嘤，哭她细弱的魂灵。怪枭在幽谷悲鸣，饥狼在嘲笑声声在那残碑断碣的荒坟。
此地是黑暗的占领，恐怖在统治人群，幽夜茫茫地不明。来到此地泪盈盈，我是颠连飘泊的孤身，我要与残月同沉。寒风中闻雀声枯枝在寒风里悲叹，死叶在大道上萎残；雀儿在高唱薤露歌，一半儿是自伤自感。大道上寂寞凄清，高楼上悄悄无声，只那孤岑的雀儿伴着孤岑的少年人。寒风已吹老了树叶，又来吹老少年的华鬓，更在他的愁怀里，将一丝的温馨吹尽。唱啊，我同情的雀儿，唱破我芬芳的梦境；吹罢，你无情的风儿，吹断了我飘摇的微命。雨巷雨巷撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静静地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走近这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，她丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。【按语】这首诗写于1927年夏天，1928年发表。当时全国处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
Spleen辑入《望舒诗稿》时，题目改为《忧郁》。我如今已厌看蔷薇色，一任她娇红披满枝。心头的春花已不更开，幽黑的烦忧已到我欢乐之梦中来。
我底唇已枯，我底眼已枯，我呼吸着火焰，我听见幽灵低诉。去吧，欺人的美梦，欺人的幻象，天上的花枝，世人安能痴想！我颓唐地在挨度这迟迟的朝夕，我是个疲倦的人儿，我等待着安息。残叶之歌男子你看，湿了雨珠的珠叶静静地停在枝头，（湿了珠泪的微心，轻轻地贴在你心头。）它踌躇着怕那微风吹它到缥缈的长空。女子你看，那小鸟曾经恋过枝叶，如今却要飘忽无迹。（我底心儿和残叶一样，你啊，忍心人，你要去他方。）它可怜地等待着微风，要依风去追逐爱者底行踪。男子那么，你是叶儿，我是那微风，我曾爱你在枝上，也爱你在街中。女子来吧，你把你微风吹起，我将我残叶的生命还你。回了心儿吧回了心儿吧，Ma
chère ennemie，Ma chère
ennemie：法文，译为“亲爱的冤家”。我从今不更来无端地烦恼你。你看我啊，你看我伤碎的心，我惨白的脸，我哭红的眼睛！
回来啊，来一抚我伤痕，用盈盈的微笑或轻轻的一吻。 Aime un peu！我把无主的灵魂付你：Aime un
peu：法文，译为“给我一点爱”。这是我无上的愿望和最大的冀希。回了心儿吧，我这样向你泣诉， Un peu d?amour，pour
moi，c?est déjà trop！Un peu d?amour，pour moi，c?est déjà
trop：法文，译为：“给我一点爱，对我来说已是太多了！”
Mandoline辑入《望舒诗稿》时，题目改为《闻曼陀铃》。从水上飘起的，春夜的Mandoline，辑入《望舒诗稿》时，“Mandoline”改作“曼陀铃”。你咽怨的亡魂，孤冷又缠绵，辑入《望舒诗稿》时，“孤冷”改为“孤寂”。你在哭你底旧时情？你徘徊到我底窗边，寻不到昔日底芬芳，你惆怅地哭泣到花间。
你凄婉地又重进我纱窗，还想寻些坠鬟的珠屑——
啊，你又失望地咽泪去他方。你依依地又来到我耳边低泣，啼着那颓唐哀怨之音；然后，懒懒地，到梦水间消歇。不要这样盈盈地相看辑入《望舒诗稿》时，题目改为《不要这样》。不要这样盈盈地相看，把你伤感的头儿垂倒，静，听啊，远远地，在林里，在死叶上的希望又醒了。是一个昔日的希望，它沉睡在林里已多年；是一个缠绵烦琐的希望，它早在遗忘里沉湮。不要这样盈盈地相看，把你伤感的头儿垂倒，这一个昔日的希望，它已被你惊醒了。这是缠绵烦琐的希望，如今已被你惊起了，它又要依依地前来将你与我烦扰。不要这样盈盈地相看，把你伤感的头儿垂倒，静，听啊，远远地，丛林里，惊醒的昔日的希望来了。我底记忆断指在一口老旧的，满积着灰尘的书橱中，我保存着一个浸在酒精瓶中的断指；每当无聊地去翻寻古籍的时候，它就含愁地向我诉说一个使我悲哀的记忆。它是被截下来的，从我一个已牺牲了的朋友底手上，它是惨白的，枯瘦的，和我的友人一样，时常萦系着我的，而且是很分明的，是他将这断指交给我的时候的情景：
“为我保存着这可笑又可怜的恋爱的纪念吧，望舒，在零落的生涯中，它是只能增加我的不幸了。”
他的话是舒缓的，沉着的，像一个叹息，而他的眼中似乎是含着泪水，虽然微笑是在脸上。关于他的“可笑又可怜的爱情”我是一些也不知道。我知道的只是他是在一个工人家里被捕去的。随后是酷刑吧，随后是惨苦的牢狱吧，随后是死刑吧，那等待着我们大家的死刑吧。关于他“可笑又可怜的爱情”我是一些也不知道。他从未对我谈起过，即使在喝醉了酒时。但是我猜想这一定是一段悲哀的故事，他隐藏着，他想使它跟着截断的手指一同被遗忘了。辑入《望舒诗稿》时，“跟着”改为“随着”。这断指上还染着油墨底痕迹，是赤色的，是可爱的，光辉的赤色的，它很灿烂地在这截断的手指上，正如他责备别人底懦怯的目光在我们底心头一样。辑入《望舒诗稿》时，“我们底”改为“我底”，删除“们”。这断指常带了轻微又黏着的悲哀给我，但是这在我又是一件很有用的珍品，每当为了一件琐事而颓丧的时候，我会说：
“好，让我拿出那个玻璃瓶来吧。”
夜是辑入《望舒草》和《望舒诗稿》时，题目改为《夜》。夜是清爽而温暖，飘过的风带着青春和爱底香味，我的头是靠在你裸着的膝上，你想笑，而我却哭了。辑入《望舒草》和《望舒诗稿》时，此句改为“你想微笑，而我却想啜泣”。温柔的是缢死在你底发上，辑入《望舒草》和《望舒诗稿》时，“发上”改为“发丝上”。它是那么长，那么细，那么香；但是我是怕着，那飘过的风要把我们底青春带去。辑入《望舒草》和《望舒诗稿》时，“底”改为“的”。
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