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『簡體書』国风书系—莲心向佛（天才诗人、著名小说家、散文家、翻译家苏曼殊经典名作结集出版，品读一代大家人生之感悟。）

書城自編碼： 2070725
分類：簡體書→大陸圖書→文學→文集
作者： 苏曼殊
國際書號(ISBN)： 9787510440335
出版社： 新世界出版社
出版日期： 2013-05-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 268/261000
書度/開本： 16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 86.9

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《且介亭杂文二集》
編輯推薦：
苏曼殊的作品以其独特魅力，艳光四射，其主要原因在于“出之以真诚”。他的创作时刻坚守“不妄言”这一准则，正因作品字字真诚，满怀真挚情感，使他被誉为“中国的马丁?路德”。
內容簡介：
本书收录了作者在小说、诗歌、散文、绘画等领域的作品，是一本文集。其小说多以恋爱悲剧为题材，缠绵悱恻，委婉动人，在心理描写和景物描写方面有许多独到之处。
關於作者：
苏曼殊，近代作家、诗人、翻译家。原名戬，字子谷，后改名玄瑛，曼殊是他的法号。一生能诗擅画，通晓日文、英文、梵文等多种文字，可谓多才多艺，在诗歌、小说等多种领域皆取得了成就。
目錄：
代序一　行云流水一情僧
代序二　红尘过客苏曼殊
第一章　禅里禅外
儆告十方佛弟子启
阿输迦王表彰佛诞生处碑译文
燕子龛随笔（六十二则）
岭海幽光录
燕影剧谈
告宰官白衣启
呜呼广东人
南洋话
华洋义赈会观
讨袁宣言
女杰郭耳缦
碧伽女郎传
《曼殊画谱》序
《梵文典》自序
《文学因缘》自序
《潮音》跋
《双枰记》序
《三次革命军》题辞
拜伦诗选自序
《秋瑾遗诗》序
送邓、邵二君序
复罗弼?庄湘（说法不劳）
冯春航谈
海哥美尔氏名画赞
露伊斯美索尔遗像赞
跋　画
以诗并画留别汤国顿（二首）
住西湖白云禅院作此
答邓绳侯
花　朝
西湖韬光庵夜闻鹃声，柬刘三
过若松町有感
过平户延平诞生处
淀江道中口占
寄晦闻
题《师梨集》
有怀（二首）
代柯子简少侯
失　题
落　日
调筝人将行，属绘《金粉江山图》，题赠二绝
别云上人
柬法忍
为玉鸾女弟绘扇
南楼寺怀法忍、叶叶
饮席赠歌者
东行别仲兄
憩平原别邸赠玄玄
芳　草
第二章　化外红尘
断鸿零雁记
绛纱记
焚剑记
碎簪记
非梦记
惨世界
天涯红泪记（未完稿）
第三章　君子如水
附　君子如水
苏玄瑛传
答芸深先生
锦笈珠囊笔记
独树斋笔记
绮兰精舍笔记
紫兰花片
紫罗兰外集
梵文典序
初步梵文典序
译河合氏曼殊画谱序
曼殊画谱序
曼殊画谱后序
曼殊画跋
绛纱记序
碎簪记后序
曼殊遗书弁言
曼殊文选序
燕子龛遗诗序
燕子龛残稿弁言
苏曼殊诗集序
曼殊逸著两种后记
苏曼殊年谱后序
苏曼殊年谱及其它序
与苏子谷书
与苏曼殊书
自题造象赠曼殊师
书苏元瑛事
苏曼殊与可怜的侣离雁
戊申十月海上赠曼殊
将去西京留别五安嶋之函
简曼殊海上并乞画梦隐第三图
壬子暮春送曼殊东渡
海上赠曼殊楚伧壬子冬日作
戊午五月哭曼殊
潇潇暮寸过吴门，一水红梨旧梦痕
琵琶湖怀曼殊
金阁寺怀曼殊
野原樱州招饮妓寮即席赋此
九月三十日西湖谒曼殊墓有作
曼殊行矣作一律送之兼示燕谋
曼殊赠画属题漫写二韵
己酉题曼殊画册
刘三来言子谷死矣
读子谷遗稿感题
诵子谷红叶疏钟之语感而赋此
题子谷红叶疏钟诗后
再题子谷红叶疏钟诗后
赠曼殊
曼殊为绣亚静女缋扇东渡前一日持示属题
题曼殊东居十九首后
忆曼殊
送别苏子谷
內容試閱：
因为胡适之氏的《最近五十年的中国文学》里，没有苏曼殊的名氏，一般年青气盛的文学家，都起了反感，竭力的在为曼殊出气。所以这几年来，关系曼殊的论文纪载，散见于各种杂志上的很多。曼殊的遗文剩墨，尤其为书贾居奇，这几年来，他的作品，竟改换头面的出了几种。他生前的朋友，也在各处记述他的轶事奇行，想加重他的没世声名于万一。其实苏曼殊的名氏，在中国的文学史上，早已经是不朽的了，那些推重过当的称颂，实在不能在他的名氏上更加上些什么。

苏曼殊是一位才子，是一个奇人，然而决不是大才。天才是有的，灵性是有的，浪漫的气质是很丰富的，可是缺少独创性，缺少雄伟气，一位英国的批评家对十九世纪的鬼才淮儿特所说的话，也可以用在苏曼殊身上。

所以曼殊的才气，在他的译诗里，诗里，小说里，画里，以及一切杂文散记里，都在流露闪耀，可是你要求一篇浑然大成的东西，却在他集子里寻找不出。

我所说的他在文学史上可以不朽的成绩，是指他的浪漫气质，继承拜伦那一个时代的浪漫气质而言，并非是指他那一首诗，或那一篇小说。

笼统讲起来，他的译诗，比他自作的诗好，他的诗比他的画好，他的画比他的小说好，而他的浪漫气质，由这一种浪漫气质而来的行动风度，比他的一切都要好。因为近来有一般殉情的青年，读了他的哀艳的诗句，看了他的奇特的行为，就起了狂妄的热诚，盲目地崇拜他，以为他做的东西，什么都是好的，他的地位比屈原李白还要高，所以我想来做一点批评，指点指点他的坏处，倒反可以把他的真价阐发出来。

他的诗是出于定庵的《已亥杂诗》，而又加上一脉清新的近代味的。所以用词很纤巧，择韵很清谐，使人读下去就能感到一种快味，举几个例出来，就可以明白：

春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮，
芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。
孤灯引梦记朦胧，风雨邻庵夜半钟，
我再来时人已去，涉江谁为采芙蓉。
软红帘动月轮西，冰作栏杆玉作梯，
寄语麻姑要珍重，凤楼迢递燕应迷。
罗幙春残欲暮天，四山风雨总缠绵，
分明化石心难定，多谢云娘十幅笺。
江南花草尽愁根，惹得吴娃笑语频，
独有伤心驴背客，暮烟疏雨过阊门。
平原落日马萧萧，剩有山僧赋大招，
最是令人凄绝处，垂虹亭畔柳波桥。
白水青山未尽思，人间天上两霏微，
轻风细雨红泥寺，不见僧归见燕归。
碧栏干外夜沉沉，斜倚云屏烛影深，
看取红酥浑欲滴，凤文双结是同心。
折得黄花赠阿娇，暗抬星眼谢王乔，
轻车肥犊金铃响，深院何人弄碧箫。
镫飘珠箔玉筝秋，几曲回阑水上楼，
猛忆定庵哀怨句，三生花草梦苏州。
蝉翼轻纱束细腰，远山眉黛不能描，
谁知词客蓬山里，烟两楼台梦六朝。


像这些，都是定庵的得意之作，而曼殊去偷了过来，重加点染，就觉得清新顺口，读之有味了。所以我说他的诗比他的散文小说好，因为他的诗里有清新味，有近代性，这大约是他译外国诗后所得的好处。可惜我读他的诗不多，所以不能再仔细的分析评断他的诗。最后他的诗的清淡味，似乎是得力于放翁、后山的地方也很多。他的小说里，也曾这样的说过，他的杂记里，也把放翁的“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂，此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门”一绝，称道得十分起劲。

曼殊有这样的诗才，有这样的浪漫气质，而他的小说实在做得不好。我所读过的，只有一篇《碎簪记》，一篇《断鸿零雁记》，读了这两篇东西之后，我再也不想看他的小说了。

《碎簪记》系记一个多情多病的少年，屈伏在专制婚姻之下，和一位他所爱的女子，不能结婚，就郁郁以卒。同时他叔父婶母为他定下的一位女士，也为了这少年而死。三人结成三角恋爱，都是好人，都可以博得人爱，而都在前后差不多时候死了。《碎簪记》的骨子是这样，他的文章也做得很Sentimental。照理是可以做得很动人，很Tragic的，然而他的技巧的不高明，描写的不彻底，真使我出乎意料之外。他的记述方法，用半写实的体裁，然而使人读了，处处觉得他在做小说。尤其是作中主人公的性格和事件的进展，联络很薄弱，看不出前后的因果系统来。他有时也用Suspence的手法，来挑动读者的好奇期待之心，然而这手法的用出，决不像曾经读过西洋近代小说的才人之所用，仍旧是一个某生体的中国滥小说匠的用法。譬如姓庄的那位少年，在病院里，与那位他还不曾见过面，然而心里已经决定生死不渝地爱她的杜灵芳小姐——这事情已经是不可通了——诀别的时候，曼殊竟用了“嗟乎，此吾友庄湜与灵芳会晤之始，亦即会晤之终也”两句滥腐的文章。

还有杜小姐将簪一枝，赠与庄湜，庄的叔父于庄和燕小姐及婶母等出去的中间，去请了杜小姐来，要杜小姐将庄枕下的簪儿折断，逼与庄绝一段，抄袭《茶花女》抄得太不高明，我真不解绝世聪明的曼殊大师何以会做出这样的文章来。

《断鸿零雁记》，是举世所尊敬的作品，系带有一点自叙传色彩的小说，然而它的缺点和《碎簪记》一样，有许多地方，太不自然，太不写实，做作得太过。

这一篇是用第一人称的自传小说，记述他自小孤苦，离了亲身日本产的母怀，远适异国（就是中国），寄养在一家他父亲（日人）的朋友粤人的家里。这养父虽好，然而养父的后娶母却坏得很，养父死后，逼得他不得不去削发为僧。一天晚上，那受戒的和尚，于无意中遇见了他幼时的乳媪及她的儿子——这一段不自然得很——又于无意中遇见了很坚贞的当他养父在日为他定下了的未婚妻，就还了俗。这未婚妻在后花园赠银给他，要他东渡去寻亲生之母。他到了老母的怀里——他的生父早已死了，因此所以出养的——又和他的一位姨母的女儿（就是他的表姊），有了婚约，这是他老母所主张，他心里也十分愿意，可是终觉得对不起那后花园赠银的粤女，所以他就生了许多苦闷。苦闷之余，他就决计出家，又逃回中国，暂在杭州灵隐寺寄迹。这中间又于无意中遇见了他幼时的乡亲广东麦某，得知道那赠银的粤女，已因忠于他的原因而去世了。他悲愤之余，就沿门托钵，回到粤南去吊这少女之坟，在路上遇见了他那乳母的儿子，也为追荐他自己的母亲，已削发为僧了。主人公好容易到了他那未婚妻的家里，去访问她的婢女，倒反受了一顿抢白，他终于寻不着她的坟墓。最后的一段结语为：

“呜呼，‘踏遍北邙三十里，不知何处葬卿卿’！读者思之，余此时愁苦，人间宁复吾匹者，余此时泪尽矣，自觉此心竟如木石，决计归省吾师静室，复与法忍（这是他同行的一位和尚的名字）束装就道。而不知弥天幽恨，正未有艾，吾搁笔不忍再言矣。”
实在做得太不高明，几乎把全篇的效力，完全打消了。

《断鸿零雁记》，因为带有自叙色彩的原因，内容稍为复杂一点，文章也似乎费了许多苦心，前后共二十七章，有三万多字，然而我觉得可取的，只有第一章的六七百字，其余的文章里，破绽很多，随便举几个例，就譬如第四章中，乳母对主人公说：

“今吾为尔计，尔须静听吾言，吾家花圃，在三春佳日，群芳甚盛，今已冬深，明岁春归时，尔朝携花出售，日中即为我稍理亭苑可耳，花资虽薄，然吾能为尔积聚，迄二三年后，定敷尔东归之费，舍此计无所出，三郎，尔意云何？”余曰，“善，均如媪言。”媪续曰，“三郎！尔先在江户，固为公子，出必肥马轻裘，今兹暂作花佣，亦殊异事，……”
你瞧，一个乡下的无知的乳母，何以知道三郎先在东京是一个贵公子，更何以知道他出则肥马轻裘？

又如第七章中，主人公得了未婚妻所赠之银，在东渡的舟中，拿出拜伦的诗来读后，又翻译了一大篇汉文等处，实在是画蛇添足，使读者的自幻观念，完全破灭，不得不自觉到“在这里读虚构的小说”上去。

还有第九章中，主人公到了日本，跟他母亲妹妹到小田原龙山寺去上先祖代代的坟的时候，他的感情，应该是如何的急迫，而他在寺的山门口，竟有看取山寺门联，悠悠批评这“蒲团坐耐江头冷，香火重生劫后灰”的联句的余裕，实在要使读者感到无限的滑稽。
诸如此类，还指不胜指，我恐怕一般崇拜曼殊的青年，要出来骂我吹毛求疵，不再做下去了。

这一回因为养病山中，偶尔读到了曼殊大师的遗著，所以拉杂写了这一篇感想，请读者勿要误会，说我在攻击这薄命的诗人，而借以自豪。老老实实，凭我良心说起来，我对于曼殊的漂泊的一生，是很表同情，很表敬意的，不过他的小说，尤其是《断鸿零雁记》，我觉得不敢赞成而已。
……

 

 

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