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| 編輯推薦： |
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李少白先生是摄影圈里公认的最有活力的摄影家，他在书中与大家分享的不是冰冷的摄影技术，而是充满激情的创作方式。作者在书中首次系统、详尽地解说了他独特的摄影观察方式，正是这种不落俗套的观察方法，才令他能在众人认为没任何可拍价值的情况下，拍到真正的好照片！
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| 內容簡介： |
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摄影名家李少白先生根据多年的创作经历，以一个摄影家的视角对摄影眼的培养以及如何拍出好照片进行了分析和总结。书中精选了近70个话题，结合大师拍摄的作品，围绕着如何观察，以及观察对于摄影创作的重要性展开，内容还涉及不同的光线、不同的天气等多种情况下的拍摄技巧，以及如何处理各种景别，怎样利用色彩等多方面的知识。本书内容丰富而实用，配图精美，李少白先生与何星女士以对答的形式，将许多貌似高深的摄影理论讲述得更轻松、浅显，十分适合摄影爱好者阅读。
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| 關於作者： |
李少白，1942年出生于重庆市，曾就读于北京体育学院足球专业，毕业于北京邮电学院无线电技术专业。多年专攻长城和故宫摄影，曾任《大众摄影》《中国摄影》《摄影与摄像》等杂志的编委，现为中央民族大学现代图像艺术学院及多所相关院校摄影系客座教授。
何星，中国摄影家协会会员,快乐影友网创始人之一,《摄影世界》《中国摄影家》杂志专栏作者。曾就职于中国摄影家协会, 现任摄影杂志《中国卫生影像》执行主编。
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| 目錄：
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★★《解密摄影眼》目录★★
002
写在前面的话
018
看的方式决定了我们
会获得怎样的照片
摄影中起决定性作用的
?就是看
分为3个阶段的
?摄影式观看
观察是解密的过程
与明察秋毫的眼睛合作，
?相机才能发现并复制隐藏
?的美丽
026
初识线条的魅力
摄影的形式美
?在很大程度上由线条决定
发现并抽离事物中隐含的
?线条形式
培养对形式之美的
?敏锐直觉
学会从整体的角度去观看
034
线条的类型与组合
具有节奏感的律动线
最有魅力的蛇形线
必须注意的3种
?摄影线条的空间关系
040
线条的虚实动静
摄影技术可以记录
?隐藏的线条
快门速度也能创造出线条
线条具有动、静、虚、实
?的特性
根据线条的特性进行
?组合与创作
048
提炼隐藏的线条
在杂乱中寻找线条
利用裁切提炼线条
把握后期二次构图
?的机会
提炼隐藏的线条有助于
?提高观察能力
054
简而不凡的单点
点是构图时要优先考虑的
?视觉元素
画面中点的位置十分重要
单点能产生视觉的向心力
画面中的任一元素均可
?作为点的形式出现
062
多点的别样魅力
利用点的远近特性
?来营造空间感
利用点的聚散性
?令画面富于变化
利用点的重复性
?来获得力量感
点的组合还可以
?产生韵律感
070
点、线、面的相互转化
视觉感受才是
?确立构图要素的关键
点、线、面在特定条件下
?可以相互转化
高明的观察者
?需要具备的两种能力
079
色彩寥寥的非常魅力
极简的色彩也能产生
?非凡的感染力
单色具有
?简洁与安宁的魅力
寻找单色调画面的
?两种思路
090
令人愉悦的和谐色
和谐的色彩搭配
?会产生令人愉悦的效果
想营造和谐效果，
?应善于运用中性色
中性色可以
?平衡色彩之间的关系
100 活跃的非和谐色
什么样的颜色组合
?属于非和谐色
不和谐的色彩搭配
?也能产生视觉美
巧妙利用非和谐色
?强化视觉冲击力
108
醒目生动的戏剧效果色
戏剧效果色属于非和谐色
可以营造神秘氛围的色彩
运用戏剧效果色的
?注意事项
116
前景色彩是画面的关键
前景色彩首先吸引了
?观众的视线
前景色彩要与画面的
?主体相协调
可以借助光线来创造
?前景色彩
前景色彩能增强画面的
?纵深感
124
突出主体的背景色彩
背景色彩的3种作用
背景色彩要与
?画面主体相协调
前进色与后退色的
?作用与特性
利用背景色彩控制景深感
134
光线决定色彩
对色彩的观察
?要与光线联系起来
从科学原理上
?正确理解色彩
光线色温的变化
?直接影响着色彩
142
准确表现色彩的直射光
光线的方向会影响
?色彩的表现
直射光可以准确表现
?色彩的原因
用直射光可拍出
?明信片式的漂亮照片
以直射光拍摄人像的
?注意事项
148
色彩动人的低斜光
早晨和黄昏的光线
?都属于低斜光
低斜光的3个特点
让色彩拥有丰富的
?亲和力和情绪感
最大化地唤起
?人们对色彩美的感受
157
擅长变色彩魔术的逆光
如何利用逆光
?变色彩魔术
拍摄逆光人像的
?两种处理方式
风光摄影中如何巧用逆光
透明的物体
?在逆光中的表现
165 最容易控制色彩的
漫射光
最简单好用的光线
?就是漫射光
不讨人喜欢的
?漫射光优点很多
漫射光是拍摄人像的
?绝佳光线
色彩复杂多样时，
?漫射光是首选
172
可营造情调和氛围的雾
雾对色彩的3种影响
即使是雾霾也可以利用
雾能令画面形成强烈的
?纵深感
181 奇妙的色彩因雨而生
色彩、水与光在雨中
?会共同发挥作用
雨中的世界色彩更明艳
细雨与暴雨
?对色彩的影响差异很大
利用好雨水形成的
?反光与倒影
188
能映射环境色温的雪
雪的颜色
?不能笼统地定义为白色
雪的颜色
?受环境光线的制约
雪会因曝光差异
?而呈现不同的颜色
198 在观看中将色彩抽象化
色彩可以脱离形象的束缚，
?成为画面的主角
可以直接用色彩来表现
?对现实世界的感受
抽离色彩的6种方法
206 在水中寻找色彩
不要孤立地观察水，
?还要观察水所在的环境
倒影的失真效果
?会凸显色彩的丰富与微妙
聚焦于倒影，
?水面和倒影都清晰
聚焦于实物，倒影更模糊，
?色彩更抽象
215 识别事物的形状
影响形状准确表现的
?因素有哪些
导致形状失真的
?因素有哪些
未准确复制的形状
?有时更符合主观感受
220 影响事物形状的视点
视点、视角和视距的
?关系与差别
准确观察事物
?需结合视点与视距来考虑
视点的变化会让画面
?产生陌生感
不同的视点也能
?存在于同一个画面中
230
影响事物形状的视距
视距的变化会带来
?陌生感与新鲜感
事物的大小及其在画面中
?的作用会影响视距的选择
表现事物的全貌
?需要足够远的视距
近视距通过夸大被摄物，
?来改变构图的比例关系
238 断章取义的画框
所有摄影作品
?都是带有边界的
从互不相关的元素中
?发现审美秩序
画框意识应当产生于
?取景之前
将注意力集中在框定的
?区域内进行视觉思维
246
预见性的观察
发现隐藏于平常事物
?深处的真实与本质
想象力与预想力的区别
借助摄影技术实现
?想看见的画面
让预想力指导你的拍摄
254
难能可贵的错看
摄影领域的错看
?是艺术性创造的升华
忠实复制，
?难有强烈的视觉冲击力
错看是形式、
?意境与抽象美的高度结合
作品的灵性源于
?错看的启发
260
有目的的看
有目的的观看
?是一种预想性的观察
拍摄前，拍摄目标
?已潜伏在意识之中
有目的的看是
?避免视而不见的良策
预设主题不等于预设画面
270
无意识的看
不可预见性是
?摄影的魅力之一
随时留意
?更值得关注的主题
预想不到的画面
?往往更精彩
有目的与无意识的看
?相结合，效果最佳
278
摆脱先入为主
先入为主是普通人习惯的
?观看方式
先入为主对艺术创作
?是种束缚
摆脱固有印象，
?才能发现新奇之美
打破先入为主会带来
?奇妙的视觉反应
282
抽象的看
抽象的看是最特别、
?最难以掌握的观察方法
抽象视觉是摄影家
?必备的能力之一
摄影人利用抽象赋予
?影像更多的主观表达
抽象的不确定性
?使影像的内涵更宽广
287
观察，永不停止
★★《好照片在哪里》目录★★
002
写在前面的话
018
好照片就在你身边
了解好照片在哪里是拍出
?好照片的关键
同类题材的泛滥导致
?好照片贬值
眼光是拍出好照片的
?决定性因素
身边就有好照片的5个理由
026
好照片在与众不同的机位中
特殊的机位会产生与众不同
?的视觉效果
利用距离远近和视点高低
?来改变机位
特殊的机位能赋予照片
?新鲜感
巧妙的构图因机位的改变
?而出现
034
好照片在走动中
在走动中可以比较并
?发现最佳画面
在走动中捕捉意外惊喜的
?机会更多
多走有助于了解拍摄环境，
?感受更丰富
无论拍摄风光还是
?人文景观，走都是
?不变的准则
042
好照片在随身携带的相机中
不可预见性既是摄影的
?魅力，也是其制约条件
随时准备拍摄，
?才能把握意外的惊喜
不要拘泥于器材，
?手机也是一种选择
旅行、进餐、闲逛
?各种时刻，相机都在手中
050
好照片在盲拍中
盲拍，人文摄影
?不得已的选择
不惊扰拍摄对象，
?表情更生动自然
非正常的拍摄方式
?会带来全新的视觉感受
风光摄影也可以
?尝试盲拍的效果
056
好照片在预设的题目中
预设的只是题目或意境，
?并非设计好的画面
预设题目可以引导你朝
?正确的方向思考
预设题目是避免视而不见
?的有效方法
预设意味着更深入地思考、
?寻找和更耐心地等待
064
好照片在裁切中
拒绝裁切是不可取的观点
拍摄条件不理想，
?可以通过裁切来补救
利用裁切来改变构图，
?表现出新的主题
重视裁切，有助于培养
?一次构图成功的直觉
070
好照片在阴天里
阴天的散射光
?堪称艺术家的光线
阴天时，景物的色彩
?更鲜艳、细腻
中式建筑非常适合利用
?阴天时的光线来表现
阴天是拍摄户外人像的
?绝佳光线
078
好照片在回光返照中
回光返照
?出现的时间与位置
回光返照
?会产生奇妙的光色组合
回光返照
?可为风景注入
?奇异的生命力
086 好照片在灯火中
夜晚为摄影人提供了
?富于魅力的摄影机会
绝佳的高感性能是
?夜摄的有力保障
与白天相比,夜晚的光线
?更复杂、更难以控制
无论城市与荒野，
?只要有灯光就可以利用
094
好照片在剪影中
善用剪影的4种优势
形成剪影需要具备的
?两个条件
剪影能表现出建筑的
?造型之美
剪影可展现人的姿态和
?人们之间的关系
103
好照片在投影中
投影是复杂、有趣、多变
?且神秘的光影效果
与实体不尽相同的投影
?更具有艺术表现力
构图相似，投影形成的
?意境和情调也可以不同
实物与投影能形成具象与
?抽象的相互作用
108 好照片在镜影中
或真实再现，
?或与现实似是而非
既可相映成趣，
?又能引发无穷联想
既是丰富画面的手段，
?又可形成独特的构图形式
真实与虚幻的结合，
?赋予了画面更多内涵
116
好照片在反光中
反光是可用于拍摄的光线
出色地利用反光，需要
?敏锐的观察与丰富的想象
画面包含反光时，
?曝光的把握非常重要
构图时，反光部分的
?位置很有讲究
122
好照片在顶光中
顶光是造型能力
?最差的光线
可利用视点的变化
?逆转光线的方向
运用强烈的明暗和光影
?对比表现复杂主题
造型特殊的建筑在顶光下
?会产生丰富的光影效果
132
好照片在顺光中
只要构图巧妙，
?顺光也能个性鲜明
顺光是表现妙龄女郎
?柔嫩肌肤的最佳光线
阴影最少的顺光可将对
?色彩的干扰降至最低
利用顺光的特点，
?营造丰富的光影效果
138
好照片在侧光中
侧光是造型能力
?最强的光线
曝光控制是
?侧光拍摄的瓶颈
留意并善用侧光中
?形成的投影
人像、建筑和风景
?在侧光中都有出色的表现
146
好照片在逆光中
逆光是最具有魅力的光线
拍摄逆光作品的两大难点
根据需要的效果
?采用不同的曝光方式
人物和风景均适用的
?逆光魔法
154
好照片在弱光中
容易拍出好照片的
?4种弱光环境
三脚架和高感是
?弱光摄影的好帮手
弱光摄影的技术要点
通过曝光来营造丰富的
?视觉效果
162
好照片在月光中
想要拍好月光下的景物，
?一定要用三脚架
二次曝光能让月亮获得
?准确的曝光
月亮反射太阳光，
?自身的色温并不高
月光下的景物会被奇妙的
?蓝色调所覆盖
172
好照片在局部光中
可以牢牢锁定读者的视线
为画面带来明暗对比
?和影调变化
强化最想表现的人像或景物
局部光下的曝光原则
182 好照片在混合光中
混合光至少由
?两种性质不同的光组成
混合光更容易在画面中
?产生非常规的色彩构成
光的混合比例不同，
?会改变画面的色彩构成
混合光可形成特别的
?视觉感染力
190 好照片在雨中
光线、水和色彩会在雨中
?共同发挥作用
雨中可利用的
?各种视觉因素
3种技巧记录雨的痕迹
快门速度与
?雨落速度的关系
196 好照片在雪中
雪的世界并非纯白，
?而是多彩的
光线会改变雪的色彩
环境会影响雪的颜色
色温的变化会让雪的色彩
?出现微妙的过渡
204 好照片在雪夜中
灯光为表现雪的多样性
?提供了可能
夜空是拍摄雪花飞舞的
?极佳背景
月夜的雪景画面极具情调
高色温易使画面出现
?强烈的冷暖对比
210 好照片在雾中
雾是天然的滤镜，
?可令画面更简洁
雾是柔化剂，
?使人物的肌肤娇嫩、光滑
雾中的色彩会趋向和谐，
?变得柔和
雾中的景物会呈现出
?丰富的层次感
218 好照片在风中
利用被风影响的事物来
?表现风的形态
微风中，慢门可以让景物
?摇曳多姿
强风中，慢门会使雨雪的
?痕迹消失无踪
高速快门可让风中飞舞的
?景物清晰可辨
226 好照片在对比中
对比分为内容对比
?和形式对比两种
对比可增强趣味性
?与艺术感染力
简单的画面
?因对比而变得意味深长
对比能凸显远近、前后
?和左右的视觉感
237
好照片在情趣中
情趣是构成好照片的
?重要因素之一
方法：从纷乱中提取
?最有趣或最具代表性的局部
建议：放开思路、
?眼疾手快、观察入微
244 好照片在虚动中
摄影先求有，再求好，
?拍下来最重要
模糊的作品也可能是张好照片
表达作者的主观印象
?与情感反映
突出现场的某种氛围或意境
254
好照片在交通工具上
行进中的交通工具是
?获得好照片的新手段
在交通工具上挑选
?适合拍摄的座位也有技巧
交通工具内外都有
?很多精彩的瞬间等你抓拍
借助高感光度，
?让高速快门助你快速抓拍
266 好照片在广角镜头中
广阔的视角，
?可让照片包含更多的信息
大景深，
?适合拍摄全清晰的画面
强调前景，
?夸大近大远小的透视效果
适度的变形，可令
?熟悉的景物变得不同寻常
274
好照片在长焦镜头中
适宜拍摄远处景物的细节
?或不易接近的对象
营造出的小景深效果
?有助于凸显拍摄主体
压缩空间效果明显，
?弱化纵深距离感
281
好照片在中焦镜头中
以中焦镜头拍摄的画面
?最符合人眼的视觉感受
叙事风格平和、自然，
?变形极小
拥有优异的成像品质，
?可以代表各品牌的
?光学成像水平
非常适合拍摄人像作品
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