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| 編輯推薦： |
花踪文学奖时报文学奖联合报文学奖各大好书奖得主
黎紫书的微型小说精选
写给都市人的5分钟小说，藏在口袋里的秘密风景
71个启迪生命的故事，有温暖，有伤痕，有傲慢，有妒忌，有记忆，有遗弃
5分钟的阅读，带着你走过狭窄的街道小巷，嗅闻到人生五味杂陈的气息。
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| 內容簡介： |
71个启迪生命的故事，有温暖，有伤痕，有傲慢，有妒忌，有记忆，有遗弃
5分钟的阅读，带着你走过狭窄的街道小巷，嗅闻到人生五味杂陈的气息。
黎紫书用极简的文字、秾郁的笔调，带领读者行走于千字旅程中。像是一位明媚阳光下的窥视者，将目光投向我们生命中的无明角落，直击人心隐忍莫测的深处。
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| 關於作者： |
黎紫书，本名林宝玲，1971年生于马来西亚怡保市。1995年以一篇《把她写进小说里》获马来西亚花踪文学奖马华小说首奖，此后连续多届获奖，是花踪文学奖设立以来获奖最多的作家；在中国大陆、台湾、香港亦屡获大奖，如冰心世界文学奖、台湾《联合报》文学奖、中国时报文学奖、香港《亚洲周刊》中文十大小说、红楼梦奖-世界华文长篇小说推荐奖等。
已出版长篇小说《告别的年代》，短篇小说集《天国之门》《山瘟》《出走的乐园》，微型小说集《微型黎紫书》《无巧不成书》《简写》，散文集《因时光无序》《暂停键》，个人文集《独角戏》，编著花踪文学奖回顾评论集《花海无涯》。
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| 目錄：
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辑一
我在
同行
窗帘
遗失
新生
春满乾坤
留守
归路
守望
杀人者
暗巷
寻人记
今天不是周三
回家
偷
海鸥之舞
辑二
人寰
众人
阳光淡淡
童年的最后一天
幸福时光
唇语
迁徙
大哥
两难
死了一个理发师
春日
同一个春日
一致
再一次送行
花样年华
我待领
同居者
只应天上有
这一生
多年以后
日子
辑三
明信片
日复一日
大师的杰作
消失的赵露
完美生活
错体
错乱
我是曾三好
命运
倒装
交易
余生
在我们干净无比的城市
那一夜我们一起离开酒吧
辑四
钥匙扣
事后烟
她狗
胜利者
赢家
自满
镜花
送别
不觉
拖鞋
无花
旧患
宠物
耗
青花与竹刻
苍老
舍
所有
我妻
圆满
后记／ 袖珍与口袋
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| 內容試閱：
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后记：袖珍与口袋
黎紫书
2014年在台湾东华大学当驻校作家时，有一回趁着假期到埔里拜会黄锦树，被他带到台湾暨南大学与学生会面，也安排了一场与他的对谈。记得开场前黄简单介绍我的作品，从带着的一叠实体书里，翻出《告别的年代》和两本短篇小说集晃了一下，然后说到还有其他一些不太重要的作品说时稍微別过脸来看一眼被他压在手肘下的书本。
那一叠书里有我的微型小说集。
之后我接过麦克风，忍不住先声明，那些在黄锦树眼中不怎么重要的书，其中有的对我个人而言意义重大，是我写作生涯中十分重要的作品。
譬如我的微型小说集啊。
我写微型小说，大抵可追溯至1995年以前，是二十年前的事了。彼时尚未出道，是个稚嫩的新人，以为微型小说易写，便偶尔写来参加马来西亚与新加坡的一些文学比赛。那时对微型小说所知，无非一个字数的限制，便以为那是把所有小说元素浓缩在千把字的框架里。
当时零零星星得过一些奖，然而那个时期的作品，后来自己成长，视野渐阔，每每重读，像是看见一件小码衣服里涨鼓鼓地塞满了肉身，说不出的臃肿累赘，故总不堪卒读。
后来我认真写微型小说，思考她，提升我的美学认知以认识她，并重新定义她，那是2007年以后的事吧？也快将十年了。那几年我人在中国大陆，素材随手可得，网上又有一批同样热衷于微型小说创作的朋友相互启发，还因为《上海壹周》上有个专属的小框框，正是人生中创作微型小说的黄金时期，不时有得心应手之作。
在中文文坛，微型小说向来不受待见。一般严肃的学者文人，也包括文学大奖，都将她视为袖珍，因其轻薄而轻薄之，仿佛那是小玩意而已，便只能耍小聪明弄雕虫小技，终究登不得大雅之堂。
我当然不是那样想的，写作二十年了我再怎么不学无术，好歹也修得了对文字的虔敬，亦明白了一种文体自该有一种文体的生命和形态。而小说作为载体，倘若作者有能力授之予精魂，其魂魄的重量自当与作者的眼界与胸怀等之，而不必然与小说的体积成正比。
在某种意义上，这些年我用的是一种写诗的心态在写我的微型小说，或者说，我试着把诗的灵魂注入这些小说，如同让颤抖着翅膀的蝴蝶伫足于锋利的刀刅，给小说于不可承受的轻。于是，这些看似轻巧简单的作品，里头也能用心良苦，也能用情至深；在轻如鸿毛的幽微之处，也能重于泰山；在洗尽铅华的文字面貌背后也能沧海桑田；在我的眼中也能无比的深刻与丰满。
过去我在中国出版了长篇小说以及短篇小说集，如今是时候将我珍爱的微型小说作品呈献给这大陆上的读者。书里头许多作品都是在北方那些年的生活所获得的赐予，这书正好作为我的回馈。
感谢所有喜欢我的微型小说的读者，特别是马来西亚和港台的好些学者与文化人，他们曾经在不同的场合对我的微型小说创作表示肯定。有些话是当面说的，有些话辗转传来，都曾鼓舞我，让我更相信这些小东西也能蕴含强大的文学能量。
我也感谢花城出版社。在长篇小说长期当道的文学市场上，推出这么一本书是需要勇气的。出版社将她弄成一册口袋书，自然是配合微型小说小巧的形体，我十分钟意，也因此想起袖珍，都有着能随身携带的意思。但愿这书的读者都能发现书中小说的光华，倘若不在口袋里，也要留在脑中，在心里，长相随。
最后要提书名，《余生》取自集子里的一个同名作品。这名字乍看凄凉，但余字未必作剩余解，在我眼中尚有别的含义，倒不一定悲伤。此外，我也用它来期许自己的微型小说书写───小说最末有这么一句：尽管医生三番两次预告老余快要不行，他却惊人地活了很久很久。
2017年5月18日
余 生
已经有很长的一段日子，老余总是在梦见自己。另一个自己。刚开始时，老余几乎认不出来，那也是他。
他梦见的自己还很年轻，大概是多年前自己刚调升车间主任，被大家改称为余主任时的年纪吧。梦里的自己一派踌躇满志，每天穿着浆洗过的衣服从他家楼下走过。那年轻人总是忍不住在经过时抬头看看他。是的，看老余，一个终日坐在二楼小阳上昏睡着的老人。
小阳台被装在铁笼子里，里面还堆放了好些杂物与几盆半死不活的植物。老人置身其中，有点像被遗弃了的旧玩偶。可这旧玩偶却总会在年轻人经过时忽然醒来，板直腰，睁大眼，像发现什么新奇的物事，眼睛一眨不眨地瞪着他看。
年轻人觉得这老人真像一个报时器。就是那种被关在老式钟台里的小鸟，每天时间到了，它就不由自主地弹出来布谷布谷地叫。
老余知道梦里那年轻人是怎么想的。那毕竟就是老余自己啊。尽管他那么年轻，而且从衣着打扮看来，他干的并不是车间里的活。但是老余可以从他抬头那一瞥中看出来，这个看似满怀抱负，也许在计划着成家的年轻人，正寻思着，我啊，我老了可不能像这老人那样过。
老余看见另一个自己那信心满满的神情，他知道这年轻人对明天充满希望，这让老余感到很抱歉。显然，那个年轻的自己并不知道他只是一个活在梦里的人，而且就活在二楼阳台上这个退休多年后，因为有太多时间无以打发而终日昏昏的老人梦中。
这梦持续了很多天以后，老余就在梦里生出了些别的情感和想法。他隐隐觉得自己对梦中那年轻的自己有某些责任，比如说他觉得有必要向那个自己揭穿这只是个梦境，或者他也因为出于某种怜悯而犹豫着是否该继续把梦做下去，让这个活在虚幻中的自己完成他的人生。
这样重复梦着，老余逐渐有了点困惑。他开始怀疑自己才是那个活在梦中的人，活在年轻时的自己的噩梦中。他甚至在梦里回忆起自己年轻时曾依稀做过类似的梦，梦见自己每天碰见一个陷在梦与醒之间的老人。这个想法让老余渴望醒来。因而他每次看见那个年轻的自己在梦中走过，就竭尽全力睁开眼睛，希望醒来时会发现自己正在某个赶着上班的清晨中，而不是在一个淤积了许多旧时光的笼子里。
这就是原因了。尽管医生三番两次预告老余快要不行，他却惊人地活了很久很久。
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