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| 內容簡介： |
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本书以民间汉字图形为研究对象，选取明清至今在民间流传的寿字纹、万字纹、符箓、鸟虫书、花鸟字、合体字和“福”“禄”“寿”“喜”等吉祥汉字图形，通过整理两千多件民间汉字图形资料，对其生成背景、创作主题、创作题材，以及民间工艺技法等进行梳理与分析，论述了在民间艺术及文字图形设计中的审美价值和民俗意蕴，提出“因材施艺”“因技赋形”的民间汉字图形造型规律，结合符号学、设计学、民艺学等理论，对民间汉字图形多元设计思维进行了新的阐述，总结了民间汉字图形以吉祥诉求为导向的设计动机、技术经验下的样式创新，以及在传播与构建文化认同感方面的价值。
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| 關於作者： |
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潘镜如，山东济南人。设计学博士，中央美术学院设计学院副教授，硕士研究生导师。研究方向为当代设计与工艺美术。主持国家社会科学基金项目1项、国家艺术基金个人项目1项。在《装饰》《美术研究》《美术观察》《美术与设计》等刊物发表论文数篇。博士在读期间获国家奖学金、国家留学基金，被评为北京市优秀毕业生，博士论文获清华大学优秀学位论文奖。
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| 目錄：
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第一章 绪论 ……………………………………………………… (1)
第一节 选题缘起 ……………………………………………… (1)
第二节 研究现状 ……………………………………………… (3)
一 研究成果 ………………………………………………… (3)
二 研究不足 ………………………………………………… (6)
第三节 相关概念及范围界定 ………………………………… (8)
一 “民间” 概念 …………………………………………… (8)
二 “汉字图形” 概念 ……………………………………… (10)
三 研究对象的时间范围…………………………………… (13)
第四节 研究路径……………………………………………… (14)
一 研究方法………………………………………………… (14)
二 研究思路………………………………………………… (16)
第二章 民间汉字图形的产生背景……………………………… (19)
第一节 以物载文的制作基础………………………………… (20)
一 工艺和材料的流变……………………………………… (20)
二 文字与纹样的一体性…………………………………… (24)
三 民间创作工具的革新…………………………………… (27)
第二节 以情为寄的观念表达………………………………… (31)
一 “字象” 俗信的传承 …………………………………… (31)
二 “福禄寿喜” 吉祥观念 ………………………………… (34)
三 民俗活动的心理寄托…………………………………… (38)
第三节 创作主体的多样化…………………………………… (43)
一 民间艺人的主体作用…………………………………… (43)
二 精英文化阶层的参与…………………………………… (49)
三 宫廷工匠的流动………………………………………… (53)
第三章 民间汉字图形的题材与构思…………………………… (59)
第一节 祈福纳祥的功利诉求………………………………… (60)
一 神祇形象的直接表述…………………………………… (60)
二 祥瑞物象的互渗表达…………………………………… (66)
三 符箓图形的抽象符号…………………………………… (70)
四 社会变革对题材的影响………………………………… (74)
第二节 上层文化的审美意趣………………………………… (77)
一 文学典籍的插图叙事…………………………………… (77)
二 古代鸟形书体的延续…………………………………… (82)
三 文人竹梅题材的演变…………………………………… (86)
四 回文的图像式阅读……………………………………… (89)
第四章 民间汉字图形的技法与样式…………………………… (93)
第一节 民窑陶瓷……………………………………………… (94)
一 明代的一笔书装饰……………………………………… (94)
二 清代的程式化图样……………………………………… (98)
三 样式及造型变迁 ……………………………………… (100)
第二节 民间织绣 …………………………………………… (104)
一 织锦: 万字纹经纬运用 ……………………………… (104)
二 刺绣: 粉本图文出新 ………………………………… (109)
三 秩序与样式变化 ……………………………………… (112)
第三节 民间雕刻 …………………………………………… (118)
一 木雕: 巧组图案 ……………………………………… (118)
二 石刻: 规矩适形 ……………………………………… (124)
三 砖雕: 模范统一 ……………………………………… (125)
四 技术理性和文化氛围营造 …………………………… (128)
第四节 民间版画 …………………………………………… (132)
一 雕版印刷: 印绘一体 ………………………………… (132)
二 石印版画: 洋为中用 ………………………………… (136)
三 质朴到精细的风格折中 ……………………………… (138)
第五节 民间剪纸 …………………………………………… (140)
一 喜花剪纸: 双喜字剪纸花样 ………………………… (140)
二 “熏样” 传播产生的风格转化 ……………………… (144)
第五章 民间汉字图形的多元设计转化 ……………………… (147)
第一节 从造字到用字 ……………………………………… (148)
一 音形中介与符号能指 ………………………………… (148)
二 取象示意与符号所指 ………………………………… (152)
第二节 从 “图文并茂” 到 “语图重构” ………………… (154)
一 “字与形” 的模件设计 ……………………………… (154)
二 “字与体” 的构建设计 ……………………………… (158)
三 “字” “图” 信息的互换设计 ………………………… (165)
第三节 从 “天地人和” 到 “巧适事物” ………………… (172)
一 适应: 创作主体地位的转换 ………………………… (172)
二 适用: 物宜工巧的设计目标 ………………………… (177)
三 适度: 设计文化情境的营造 ………………………… (183)
第六章 结论 …………………………………………………… (192)
第一节 功能与内涵: 以吉祥诉求为导向的设计动机 …… (192)
第二节 技艺与创新: 技术经验下的样式创新与传播 …… (194)
第三节 参与和共建: 构建民族认同感的艺术设计价值…… (196)
附录 A 明清及近现代民间汉字图形制作工艺相关书籍表 …… (199)
附录 B 民间与宫廷汉字图形装饰应用对照表 ……………… (211)
附录 C 民间汉字图形应用分类统计表 ……………………… (220)
附录 D 民间汉字图形在现代设计中的应用统计表 ………… (271)
参考文献 ………………………………………………………… (280)
索 引 …………………………………………………………… (292)
后 记 …………………………………………………………… (297)
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